国外签证
你的位置:welcome世界杯手机版介绍 > 国外签证 > 《我的天才女友》导演:第四季中“莉拉”的神话隐喻色采将愈发凸显
《我的天才女友》导演:第四季中“莉拉”的神话隐喻色采将愈发凸显
发布日期:2022-12-05 00:34    点击次数:161

《我的天才女友》导演:第四季中“莉拉”的神话隐喻色采将愈发凸显

记者 | 操练生 林柳逸

编辑 | 林子人

中译版《那不勒斯四部曲》编辑索马里曾经谈到:“对付任何一个没法从‘那不勒斯四部曲’小说满身而退的读者而言,他对HBO联合RAI(意大利广播影戏公司)电视剧改编的标准极有或者是:page-to-page(逐页改编)。”作为埃莱娜·费兰特最忠厚、最虔诚的粉丝,电视剧《我的天才女友》第1、二季的导演萨维里奥·科斯坦佐改编这部作品注定是一场工程昌大而又野心勃勃的致敬。自2018年11月剧集在HBO开播以来,导演科斯坦佐便受到来自各方的注视与压力,《纽约客》《纽约时报》《卫报》《名利场》等多家媒体险些以每两集为一个单位对科斯坦佐的影视改编宣布长篇驳倒,对付“文学原著与影视改编”之间纠葛的评论斗嘴,亦在这场赞誉与挑剔持平的谈吐浪潮中继续发酵。

日前,木心美术馆馆长陈丹青在“我的天才女友-当文学成为影视”特显现场,与导演萨维里奥·科斯坦佐(Saverio Costanzo)、意大利影评人马克·穆勒(Marco Müller),意大利女演员阿尔芭·洛瓦赫(Alba Rohrwacher)等举行连线对谈。尽管驳倒家们出格异常热中于将终究的影视呈现与原作文字举行比对,从微观气质到具体细节都无一疏漏,但科斯坦佐却在讲话中默示,本身在与费兰特的邮件通信中从未受到过她在任何方面提出的限定。科斯坦佐坦言,费兰特自己对这次的改编颇为惬心,“她是一个异样严正,严厉,但又异样原谅的人。”费兰特以至陈诉科斯坦佐,“人物越激情亲切于你的设想,就越激情亲切于我的设想。”

谈影视改编:“被稀释的苦楚”与“被缩小的暴力”

《我的天才女友》第三季的最后一个镜头已向观众表示了,第四季的“埃莱娜”将由意大利女演员阿尔芭·洛瓦赫取代玛格丽特·马祖可出演(据科斯坦佐称,中年莉拉的扮演者尚在搜寻当中)。对付视觉的艺术而言,旁白的大量引入或者是挫伤以至是致命的,然而陈丹青和影评家穆勒却对贯穿于剧集一直的、由洛瓦赫配音的旁白赞颂不已。洛瓦赫的画外旁白似乎“幽魂费兰特”的分身在场普通,使得这场由文字向视听的“转译”加倍粗疏和正确。

当被问及“怎么解释大好人物的那不勒斯性”时,洛瓦赫默示,诚然本身从未有过在那不勒斯糊口生计的经验,然则“埃莱娜”身上存在的具有宽泛性的“女性印记”足够协助她更好天文解角色:“埃莱娜一贯想要逃离本身的身世,经由过程教诲完成阶级的跃升,她一贯想要解除存在于本身身上的夙昔的印记。”这条女性发展门路既是50至70年代女权静止飞扬时代那不勒斯女性的历史出路,亦是全体成擅长父权制社会的女性同享的宽泛经验。穆勒认为,洛瓦赫的旁白以一种睿智、温柔与和顺,中和了埃莱娜正在阅历的现实的光耀,一种来自“其时”的视角以其更童稚的思想性,激化了埃莱娜当下的苦楚,使得剧中通报的苦痛与柔情达到了一种美好的平衡。

《我的天才女友》第一季(图片起原:豆瓣)

然而在旁白以外的其余部份,科斯坦佐却并未在所谓的“艺术的平衡”中美化现实的光耀。在呈现原著小说中费兰特所描绘的“来狷介地深处的”、“穷困、恶浊的光”,抑或其余诸云云类的诗意文字时,镜头的言语或者是苍白和无力的,但在呈现意大利底层社会的暴力与惊骇时,科斯坦佐的视听言语却有着出奇锐利的实力,它以至为我们加添了良多被费兰特本身也轻忽的对象。科斯坦佐将寄生于那不勒斯底层街区的暴力经由过程视觉加以强化,让暴力变得加倍缓慢、可见、了了。

微妙的是,在小说原著中,费兰特对暴力的描绘承袭着一种激情亲切于自然主义的“如实描绘”的笔法,而对付一个习性了榨取与仁政的女性而言,她或者给予毒辣场景的留心力或者只是略带麻木的一瞥。譬如在小说的第一部中,帕斯卡莱的木匠父亲被堂·阿奇勒的打手狠狠摔到墙上的场景,以及安东尼奥为呵护mm艾达而被拳打脚踢的场景,在小说中都只是寥寥几行的轻描淡写。而科斯坦佐从第一季的第一集起头,就起劲于以富有打击力的视觉弥补、裁减观众对付暴力与榨取的感想感染。

科斯坦佐在观众提问环节谈到,对他而言改编时真实的费力或者是对“性的暴力”举行影视化的呈现:“原著小说在描写性时奔忙及到良多暴力的身分,在影视中,怎样去表现女性在性中受到的暴力,怎样让男性的粗暴与女性粗劣的感想感染达到一种平衡,这是相比费力的部份。”

莉拉婚礼当夜的性暴力场景或者是一个颇为告成的改编案例。丈夫斯特凡诺不顾莉拉的被迫(婚内)强奸了她,在小说中,诗意的文本是这样论述莉拉眼中的可骇的:“堂·阿奇勒正从这个城区的泥潭里复生,附到了他儿子身上。堂·阿奇勒正在从斯特凡诺的皮肤里冒进去,正在改变他的眼光,正从他的身材里暴收归来。”而电视剧的改编则巧妙地利用了“玻璃门”这一道具。斯特凡诺隔着浴室的门,觊觎着作为欲望客体的莉拉,玻璃门将本该亲密无间的夫妻别隔开来,呈现为“入侵者”与“抵当者”之间榨取与被榨取的纠葛。斯特凡诺的脸映在高低不服的玻璃门上,妖魔化为噬人的野兽,在三次反复出现的特写镜头中,这张脸越来越大,越来越具有打击性。在表现这场满盈着惊骇与榨取的性场景时,科斯坦佐与费兰特同样,没有聚焦于对性动作本身的表现,而是经由过程几组频繁切换的正反打镜头和埋没现场的拍摄手段,正面描绘男性的毒辣。

谈影戏:《我的天才女友》是继费里尼、安东尼奥尼后意大利最接晚世界左右的一次

科斯坦佐谈到,他试图以那不勒斯的时代互换加线索,来呈现剧集风格从第一季到第三季的变换。在第一季中,国外签证科斯坦佐更多地驳回了新现实主义“深度掘客考验、呈现其实糊口生计”的艺术风格,来处理惩罚底层社会的穷困与克制,在论述“那不勒斯童年”的这一季中,零散的几点欢欣与深厚的考验相比显得尤其淡薄和纤弱衰弱衰弱。在第二季中,科斯坦佐将意大利60年代骚乱的政治背景单方面纳入了情节当中,这类对付那不勒斯民众空间的全景式描绘在第三季中逐渐收束,论述转向显现以莱农为左右的家庭空间,女性的婚姻糊口生计、欲望引诱以及创作者的发展之路成为第三季的关注中心。

《我的天才女友》第一季剧照(图片起原:豆瓣)

对五六十年代那不勒斯方言的维持运用,亦是科斯坦佐建构“那不勒斯性”的中心计策:导演不能不在前期对大量非业余演员举行长岁月演习,以便让他们或者在剧中说出一种纯粹的“1950年代那不勒斯口音”,即使是现代的意大利观众也只能凭仗条幕理解剧中台词。这并不是无意义的维持,现实上,“那不勒斯方言”在这场对付互换的叙事中扮演着极其首要的角色,小城方言、拉丁语、希腊语,剧中全体的言语标志迎面都指向悬殊的阶级与身份差异,而这类“差异”正是该时代底层盼愿互换的首要启事之一。 

与此同时,“莉拉”这一富有意大利神话色采的女性形象,亦成了剧迷们通向意大利夙昔历史的中心窗口,这一形象的塑造也蛊惑着现代女性对付“属于女性的互换实力”的设想与反思。在互动环节中,有女性观众谈到莉拉形象与古罗马传说中的“狄多女王”间的隐喻纠葛,她认为莉拉身上贮藏着一种自下而上的互换的实力、发现的实力,如同“狄多女王”的现代化身。莉拉代表着一种确定要发生的破坏与开辟,一种点燃性的激情与实力,却也终究点燃于本身的这股挫伤实力当中。科斯坦佐亦回应道,外即将迎来的第四季中,莉拉身上的这层机要的神话隐喻色采将愈发突显,“莉拉有一句台词的大意是,她只是行使了这些男子,但从没有真正爱过他们。这时候的莉拉就像狄多女王同样,在对付古罗马帝国的建国传说中,是女王行使了与埃涅阿斯的绯闻,迫使他去直立了一个罗马帝国。”

陈丹青在流动中屡次默示,一部陈诉那不勒斯、陈诉意大利故事的剧集或者激起云云多现代年轻人的注视与痴迷,这是最令他认为讶异和欣喜的。“作为埃莱娜和莉拉的同辈人,五六十年代意大利的新现实主义影戏对付中国导演和观众的影响是巨大的,我年轻时被意大利影戏吸引,被法国新浪潮吸引,但其后,我更多地被英剧和美剧转移了留心力,有岁月我在想,70年代前的那个欧洲去何处了?”陈丹青在其余场合也曾抒发过新媒介对付传统艺术模式的撼动,他谈到,美剧成了21世纪的长篇小说,因为“人的欲望是听故事,最佳的故事是活人现身”,曾经的绘画、文学和影戏哺育了不日的影视,而今朝,群众的欲望麻利扑向了新媒介,“良多老媒介被新媒介灭了,良多艺术的范例逾期了,隐没了。”

因而在陈丹青看来,《我的天才女友》最为诱人的气质便在于它在模式与内容上都弥漫着对上世纪五六十年代的意大利影戏和黄金时代欧洲文化的怀旧感情。这类对影视上的“欧洲”的从头唤醒让陈丹青认为,《我的天才女友》与其说是电视剧,不如说是“加长版的欧洲影戏”。作为美国鼎级剧院HBO制作的首部小语种剧集,《我的天才女友》的热映或者是继费里尼、安东尼奥尼等人创始的黄金时代当前,意大利最激情亲切于世界左右的一次。

《我的天才女友》第三季剧照(图片起原:豆瓣)

在对谈中,陈丹青也向导演科斯坦佐提问:今朝制作优秀的英剧和美剧对付世界观众的统摄性影响,早已庖代了70年代之前的欧洲影戏对付世界的影响,是否那个影戏史上残暴的欧洲在70年代后就逐渐衰败了?科斯坦佐认可了对付欧洲影戏衰败的论调,他谈到,意大利老影戏的魅力是世界影戏艺术的一块基石,全世界的影戏都曾经享用过、也正在享用着它雄厚的遗产。“在第二季的拍摄过程当中,良多时分,我都遥想到安东尼奥尼影戏里的良多场景。”在全副第1、二季中,映射在人物脸上的悭吝的光线,与恶浊、旷废的街区情形,切实极易让人遥想到安东尼奥尼的《白色沙漠》(1964)中那片抛却、克制的意大利地盘,以及贯穿于其作品中的人与人之间疏离、孑立的情感纠葛。科斯坦佐默示,在公心上,他停留或者经由过程《我的天才女友》,与世界观众一起,重回那个属于意大利的“新现实主义的时代”。